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走近一線紀錄片團隊系列報道丨記錄、傳承 安徽臺紀錄片創作團隊在路上

“紀錄片熱起來了”,在豐碩成果的背后是創作者十年如一日的堅持和堅守。一代又一代孜孜不倦的紀錄片從業者,作為歷史的探索者、時代的記錄者,將社會生活的變化嵌入“中國記憶”。為此,《廣電時評》和“紀錄中國”聯合推出特別報道專題,專訪一線紀錄團隊系列。下文為特別報道之一——走近安徽廣播電視臺紀錄片創作團隊。



20世紀60年代至今,安徽臺紀錄片的發展跨越了半個世紀。從以個人創作為主,到開辦第一個紀錄片欄目,再到2017年形成由30多位骨干組成的專業創作隊伍,并且即將成立專門的紀錄片部門,這支隊伍既有經驗豐富的紀錄片領軍人才,也有在國際國內屢獲大獎的新生代力量。目前,安徽臺紀錄片創作團隊已經形成傳承有序的格局。


從《馬鋼戰歌》到《遠在北京的家》《我的小學》再到《淮軍》《大黃山》《淮河六章》《中國文房四寶》,以及安徽臺正在制作的《天下徽商》《八月桂花遍地開——金寨紅色紀事》《臺灣首任巡撫劉銘傳》等,秉承著優良的紀錄片創作傳統,一批批以生動記錄皖人豐富生活實踐為己任的紀錄片人辛勤耕耘在江淮大地,創作出一批批精品力作。從立臺之初的政治宣傳作品,到90年代作者化的表達,再到后來故事化的敘述;從膠片到模擬再到數字;從標清到高清再到4K;從早期的獨資拍攝到聯合制作再到現在的商業訂制;從社會紀實、人文歷史到自然地理再到回歸當下、關照現實,安徽臺紀錄片的發展見證了中國電視紀錄片螺旋式上升的發展歷程。


聚焦現實 創作手法多樣化

20世紀80年代以來,區別于以往的文藝和風光宣傳,安徽臺紀錄片轉變視角,以平視的姿態將攝像機對準普通人。


從導演、撰稿、策劃到監制……曾在紀錄片一線摸爬滾打的禹成明已經成為安徽廣播電視臺副總編輯,但不變的是他對紀錄片深深的情懷。其主要作品之一《遠在北京的家》以安徽小保姆為題材,憑借該片安徽臺與國內外選送的93部紀錄片角逐并獲得首屆四川國際電視節長紀錄片第一名,這也是安徽臺紀錄片第一次獲得國際性大獎。“安徽文化名人”系列片之一《王瑩》獲全國電視文藝1989年度“星光獎”一等獎。此后,他又以《呂其明和他的音樂》《雕塑大師劉開渠》兩次問鼎“星光獎”。此外,張春林、吳斯創作的《難忘蘑菇云——記兩彈元勛鄧稼先》獲中國廣播電視新聞獎一等獎、中國電視金鷹獎;方躍進、祝鳳鳴創作的《我的小學》獲第六屆四川國際電視節“金熊貓”最佳紀錄片獎……一系列作品的誕生為安徽臺紀錄片的發展奠定了堅實的基礎。



聯合制作 助推內容標準化

2010年10月,總局出臺《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》。同年,為推進文化強省建設,根據中共安徽省委安徽省人民政府《關于加快建設文化強省的若干意見》文件精神,安徽省財政廳、省委宣傳部設立“安徽省文化強省建設專項資金”。此后每年,均有安徽臺紀錄片獲得該資金的扶持。伴隨著中國電視紀錄片的復蘇,央視紀錄頻道開播,安徽臺紀錄片發展更進一步。


安徽臺資深紀錄片導演王振濤創作的高清紀錄片《大黃山》,是繼中國紀錄片聯盟成立后,安徽臺與央視合作推出的首部作品,也是安徽臺立足打造“大片”時代的產品。《大黃山》囊括了包括全國“五個一工程”在內的眾多國內、國際大獎,安徽臺紀錄片創作也迎來一個豐收季。


《大黃山》的出現也成為促進安徽臺紀錄片步入聯合制作、標準化運作新階段的一個契機。標準化制作,是央視紀錄頻道制訂關于特別節目的流程化管理制度,包括選題、分階段管理、分階段預算控制,以及節目周期和人員勞務,從攝影、音樂、剪輯、解說等方面,形成一個基本模式。




中國故事、國際表達,這是《大黃山》的創作原則。遵循這個原則,從策劃案到文稿撰寫,都堅持紀錄片故事化的講述方式,把黃山看作有呼吸的生命體。如第一集《人間仙境》,沒有像過去自說自話地展現風光,而是選擇從科學探索的視角追尋“黃山五絕”形成的原理,講述神奇“五絕”不為人知的故事。另外,基于黃山的世界影響力,《大黃山》要做到國際化表達,必須從海外觀眾能夠理解的普通人、普通事、普通生活細節講起,多傳播人文關懷的內容,概括起來就是“見山、見景,更要見人”。


自《大黃山》以后,安徽臺了解和掌握央視紀錄頻道科學的制作經驗,紀錄片創作開始建立比較規范化的流程,從策劃、撰稿、攝像到后期剪輯,各個工種配備齊全,并具備自主創新的能力,翻開安徽臺紀錄片標準化制作新篇章。




今年,對《大黃山》進行二次開發的《黃山短尾猴》在央視紀錄頻道首播,這是安徽臺第一部自然類紀錄片。


六月份,中國國家主席習近平對哈薩克斯坦進行國事訪問,帶出去的唯一一部紀錄片《大黃山》(哈薩克語版)也已在哈薩克斯坦哈巴爾電視臺播出。


與市場接軌 規范市場化運作

2002年,安徽臺社教(海外)中心成立,中心下設海外專題節目組、紀錄片組、紀錄片二組和特別節目組。由此,安徽臺紀錄片成立了專業團隊。此后,安徽臺制作的紀錄片嘗試與市場接軌,具有代表性的是由葉海鷹擔任總導演的《淮軍》。


2005年6月,《淮軍》投入拍攝,歷時四年,創下安徽臺紀錄片拍攝歷時最久的紀錄,2008年11月21日起,《淮軍》在安徽臺地面頻道及衛視播出,引起社會各界關注。




隨后,央視購買節目播映權,并于2009年1月14日起在央視十套《探索·發現》欄目以《燃燒的黃龍旗》為名播出。這是一次與市場有關的有益嘗試,既符合市場、創作者追求的社會價值,也符合參與者,比如投資方的利益。上海浦東有線電視臺于2009年9月也購買了節目播映權,鳳凰衛視及其美洲臺、歐洲臺于2009年底同步推出。


近年來,伴隨著紀錄片的火熱,安徽臺紀錄片繼續緊密接觸市場,并首次有企業獨家冠名,取得豐富的市場經驗。


2016年7、8月間,4K紀錄片《中國文房四寶》作為暑期重點推介節目在央視紀錄頻道、安徽衛視、愛奇藝等平臺播出,在觀眾和業界引起廣泛關注。在播出的同時,安徽臺與聯合出品方安徽廣電集團著手制作該片英文版和60分鐘精簡版,并與國務院新聞辦五洲傳媒中心等單位合作,進行海外平臺的播映和銷售工作,目前該片已銷售至英國、德國、韓國、奧地利、馬來西亞等國家。與此同時,《中國文房四寶》作為安徽名片具有很大的開發潛力,其音像制品和文房四寶禮品套裝等衍生品備受關注。





以《中國文房四寶》為代表的安徽臺紀錄片,不再只顧低頭苦干,而是主動抬頭看天,與市場密切掛鉤。項目立項之初,項目組就積極尋求投資,項目即將推出之時,主動尋找意向客戶,并將宣推工作放在重要位置。


杭州G20峰會期間,彭麗媛與外方代表團團長夫人們一起合影留念的背景——一幅巨幅國畫《西湖秋勝》,引發關注。這幅作品使用的是由安徽紅星宣紙集團抄制的三丈三特大宣紙,三丈三宣紙榮獲吉尼斯“手工撈制的最大宣紙”世界記錄。某種意義上,《中國文房四寶》的拍攝促成了這張巨幅宣紙的誕生。



2014年拍攝之初,總導演吳斯帶領攝制組設計重點板塊,希望紅星宣紙集團協助,完成一張巨幅宣紙,以體現視覺奇觀。2015年拍攝后期,宣紙集團在兩丈宣紙試制成功后,再接再厲,向更大規格發起挑戰。長11.4米、寬3.6米的三丈三紙幅,108道環節,前后百名工匠生產,由44名撈紙工人在8名拉繩工人配合下成功抄制面世。《中國文房四寶》的鏡頭記錄下了前無古人的抄撈場面,打開了人類非遺——宣紙光榮的一頁。


重視用戶思維 開啟商業定

今年年初,中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》,建議中提到組織創作生產一批傳承中華文化基因、具有大眾親和力的紀錄片。安徽臺紀錄片創作緊跟政策步伐,穩扎穩打前行。


安徽臺即將實行由知名導演領銜的紀錄片工作室制,改變過去的受眾思維,采用用戶思維將所有項目直接與市場掛鉤,按照先指定盈利模式、再創作節目的路徑,圍繞市場做節目,進一步把人才、作品、生產推向市場試水,從根本上解決可持續發展的問題。近期,《消逝的皇城》《紫蓬山下》《尋找中國原種》都是完全面向市場的商業定制片。


同時安徽臺繼續保留吸納優質資本、多方聯合制作的模式,如《天下徽商》《臺灣首任巡撫劉銘傳》《八月桂花遍地開——金寨紅色紀事》等。以《天下徽商》為例,該片是安徽臺聯合安徽出版集團、安徽廣電傳媒集團共同投資,不僅能夠實現風險和利益共擔,而且在內容和發行渠道上實現互補共享。


此外,安徽臺一直重視在重大時間節點推出紀錄片,為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,安徽臺與安徽廣電集團合作拍攝的紀錄片《難以抵達的終點——二戰女兵劉桂英的故事》獲“金熊貓”評委特別獎;《成本華——一個被遺忘的抗戰女兵》獲“金鷹獎”最佳紀錄片導演獎、第十九屆中國電視紀錄片年度收藏作品和2013年CCTV-9“年度最佳創意獎”三項大獎,并被中央檔案館收藏。正在制作的《八月桂花遍地開——金寨紅色紀事》將為中華人民共和國成立70周年獻禮。


安徽臺有很多獲得過“五個一”工程、“金熊貓”等重大獎項的導演,他們是紀錄片界的明星,但依舊在自己的一方天地里默默無聞、苦心耕耘。經過半個多世紀的發展,雖有人員更迭,不變的是安徽紀錄片人流傳下來的精神與情懷。



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